奧斯卡金像獎頒獎典禮，這場年度盛典，常被視為好萊塢自我表彰的舞台，然而，對於許多觀眾而言，卻常感嘆於自己實際觀看過的提名影片寥寥無幾。

回顧過去，類型片愛好者曾有值得慶賀的時刻：2022年，《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）橫掃各大獎項，不僅重振了多位演員的事業，還巧妙地諷刺了漫威的多元宇宙概念，甚至在漫威自身的故事線因複雜性而陷入困境之前，就已先行一步。

更早之前，2004年，《魔戒三部曲：王者再臨》（The Lord of the Rings: The Return of the King）在奧斯卡上大放異彩，囊括了11項大獎，證明了只要奇幻史詩作品具備足夠的情感深度、宏大場景和堅定的創作野心，學院也無法忽視其光芒。

然而，學院對奇幻類型作品的認可度一直有限。這類影片通常在技術類獎項上表現出色，但在最佳影片、導演或演技等主要獎項中卻鮮有斬獲。動畫電影即使再創新，也難以突破自身類別的限制。例如，2019年的《蜘蛛人：新宇宙》（Spider-Man: Into the Spider-Verse）雖獲得最佳動畫片，但未能在更高級別的獎項中獲得提名。

今年，許多人期待丹尼維勒納夫（Denis Villeneuve）執導的《沙丘：第二部》（Dune: Part Two）能在第97屆奧斯卡獎上有所斬獲。該片不僅獲得評論界的高度評價，全球票房也達到7.14億美元（約合5.84億英鎊）。由於學院將最佳影片提名擴展至十部，該片入圍的可能性很大。然而，維勒納夫可能仍需滿足於技術類別的多項提名（2022年《沙丘》曾在技術類別以及配樂和攝影上獲得六項奧斯卡獎）。

或許，學院正等待第三部上映後再給予完整的肯定，就如同2004年彼得傑克森（Peter Jackson）的《魔戒》三部曲所獲得的榮譽。然而，這可能需要長時間等待，因為維勒納夫尚未確定第三部的拍攝日期，且新作將改編自弗蘭克赫伯特（Frank Herbert）相對較弱的續集《沙丘救世主》（暫譯）（Dune Messiah）。

此外，朱浩偉（Jon M. Chu）執導的《魔法壞女巫》（Wicked）改編自百老匯經典，具備提名潛力。該片擁有深受喜愛的原著素材、強大的演員陣容，以及令人驚豔的視覺效果。音樂劇向來較易受到奧斯卡青睞（如《芝加哥》），但其豐富的奇幻元素可能會讓其與學院更青睞「真實故事」的口味有所不符。

科拉莉法爾加特（Coralie Fargeat）的《懼裂》（The Substance）則是一部科幻恐怖片，帶有深刻的批判意涵，宛如一集長篇版的《黑鏡》。該片主角黛咪摩爾（Demi Moore）被認為有望角逐最佳女主角，而共同演出的瑪格麗特庫利（Margaret Qualley）也被視為最佳女配角的有力競爭者。

同時，羅伯特艾格斯（Robert Eggers）的《吸血鬼：諾斯費拉圖》（Nosferatu）憑藉其細膩的製作、濃郁的視覺風格以及對歷史細節的執著，或許能在技術類別中佔據一席之地，例如最佳美術設計或最佳化妝與髮型設計。這部翻拍自1922年經典之作的電影更像是一場充滿沉浸感的瘋狂之旅，而不僅僅是一部恐怖片。

然而，恐怖片在奧斯卡上的處境一向不佳，幾乎如同吸血鬼走進大蒜節般艱難。或許，今年會有所不同。